電車内の撮影 Filming in moving trains

Filming in moving trains is one of　the most challenging and exhilarating experiences. You have 30 seconds to board the train with all the props, equipment, cast, crew and the extra’s. 46 minutes to direct and film 6 camera positions, including setting up the props, camera, cast & extras for each shot, in spite of the light constantly changing as the train runs past other stations and through tunnels. After you survive this spaghetti Western experience, everything else is a piece of cake.

移動中の貸切回送電車での撮影は、最もチャレンジングで活気づけられる体験。30秒でキャスト、スタッフ、エキストラ全員が機材と小道具全部を持って乗車。走り続ける電車の中で、46分以内に6カットの小道具、カメラ、キャストをそれぞれ配置し、駅やトンネルの横を通る度に変化する光に対応しながら、演出し、撮影。アクション西部劇の様な凄まじさ。これを乗り切れれば、あとは何でも朝飯前。

撮影・特機 Camera & Grip

Shooting in 35mm in low-budget, required us to be innovative. Our camera & grip team used a jib, a steadicam and dollies to make our imagery more dynamic, energetic and romantic. Left picture, center is the DP Yuichi Nagata JSC and left is loader Hidehiko Kobayashi. Right picture from left, focus puller Yaeko Shimizu, first assistant camera Mio Nakajima, and camera operator Yoshinobu Nagamori.

ジブ、ステディーカム、ドリーなどの特機を使用して、35ミリのフィルムで撮影。映像がよりダイナミックで、エネルギッシュに、そしてロマンティックになるように。左写真、中央、撮影監督長田勇市さん、左はフィルムローダーの小林英彦さん、右写真、左より撮影セカンド清水八重子さん、撮影助手中島美緒さん、撮影永森芳伸さん。

テンポ Tempo

As a romantic comedy, our film needed a fast tempo. Co-writer Akane Shiratori (center) was concerned that otherwise our film would become too long. While script-supervisor Yoko Matsumura (left) kept track of timing with a stop-watch, director Atsushi Ogata (right) kept talking fast like a human machine gun, directing the cast to also speak faster.

ロマンティック・コメディーは早いテンポが重要。脚本の白鳥あかねさん（中央）も映画の尺を気にしていた。スクリプターの松村陽子さん(左)がストップ・ウォッチでタイミングを確認する中、マシンガン・トークの緒方監督(右)は、キャストにも速く話すよう演出した。

制作 Production

Shooting in any public locations with lots of potential interferences can be an utterly hopeless nightmare, unless your unit production manager is the tough and amazing Shinji Haseyama (left). He can take care of cops, gangsters, motorcycle gangs, drunks and even a white cat that walks into your set. Leave it up to legendary location manager Etsuhiro Deguchi (center) to secure a free empty theater on a national holiday when nothing is available anywhere around Tokyo, or to find streets with the perfect view. You’ll never go hungry with the ever smiling key production assistant Hiroshi Kimura (right) who provides you with catering where you want to have both choices on the menu.

車や人通りの多い公共の現場での撮影は、まさに悪夢。でも、タフな制作担当の長谷山慎治さん(右)がついていれば絶対安心。通行人、酔っ払いや暴走族、現場に紛れ込んだ白い猫までも難なく対応。伝説の制作主任出口悦寛さん(中央)。撮影できる劇場が首都圏に一つも空いていない海の日でも、使える劇場を確保。脚本のイメージにピッタリの道路も見つける。常に笑みを絶やさない制作進行の木村広志さん(右)。いつも、美味しいロケ弁を提供。

エキストラ Extra’s

All we want to say is “Thank you!” to everyone who volunteered as extra’s in our film because you had the misfortune of knowing us personally, socially or otherwise.

私どもとご縁がなければ、こんな破目にならなかったのに…　エキストラとしてご参加いただいた皆様、本当にありがとうございます!

助監督 AD’s

In the spirit of Cast me if you can, First AD Naohito Sakai (right) was cast as the director for the TV series within the film, while third AD Shingo Tokuhiro (left) played the AD. Second AD Kazuyuki Chatani (center) doubled as a grip.

「脇役物語」にふさわしく、チーフ助監督の酒井直人さん(右)は、劇中のテレビドラマのディレクター役に出演。サード助監督の徳弘新吾さん(左)は劇中の助監督役。セカンド助監督の茶谷和行さん(中央)は、特機も担当。

美術 Art Department

Comical props prepared by the art department - a gignatic spy pen that turns into a gun, a vending machine that shoots out cans and change and a eavesdropping cell phone!?

コミカルな小道具を美術部は制作：　拳銃に編集する巨大なスパイ万年筆、缶と小銭があふれ出てくる自販機、盗聴可能な携帯電話!?

In the spirit of Cast me if you can, our art department cast themselves in posters used on sets. Art director Kazumi Kobayashi (left image - right), assistant Nao Uematsu (left image - left) and set decorator Takayuki Hirata (right).

「脇役物語」にふさわしく、美術部も劇中ポスターに出演。美術監督の小林和美さん(左画像の右)、美術助手の上松奈央さん(左画像の左)、装飾の平田貴幸さん(右)。